1月11日，系列微型紀(jì)錄片《求同存藝》正式上線。這是首部反映兩岸同類傳統(tǒng)手藝的匠人生存狀態(tài)與創(chuàng)作理念的紀(jì)錄片。

該紀(jì)錄片由“中國(guó)守藝人一百零八匠”團(tuán)隊(duì)出品。團(tuán)隊(duì)的核心、出品人羅易成在接受記者專訪時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)：守護(hù)非遺需要更多年輕力量。

在走訪了兩岸200多位傳統(tǒng)手藝人后，他對(duì)傳統(tǒng)手工藝現(xiàn)狀提出了自己的觀點(diǎn)：

一是對(duì)傳統(tǒng)手藝的關(guān)注，要避免“娛樂化”手藝人。他表示，很多平臺(tái)和個(gè)人都在做傳統(tǒng)手藝方面的傳播工作，但有些為了傳播效果，刻意強(qiáng)化手藝制作過程的表演性，將手藝“娛樂化”。其實(shí)，手藝人的真實(shí)工作狀態(tài)都是日復(fù)一日、枯燥的重復(fù)與積累，其制作過程并非人們想象的“高手在民間”。“娛樂化”的做法，讓人們對(duì)手藝人的生存狀態(tài)產(chǎn)生誤解，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，最終會(huì)傷害手藝人和他們傳承的手藝。

二是傳統(tǒng)手藝必將走向小眾，這是個(gè)不可逆的趨勢(shì)。他認(rèn)為，很多傳統(tǒng)手藝與時(shí)代密切相關(guān)，過去生產(chǎn)力相對(duì)落后，人們需要自己動(dòng)手制作衣食住行中的物資所需，從而誕生了品類豐富的民間手工藝。但隨著社會(huì)發(fā)展，商品供應(yīng)極大豐富，我們不能要求社會(huì)大眾對(duì)傳統(tǒng)手藝還像過去一樣依賴。所以保護(hù)傳統(tǒng)手工藝的前提，是要認(rèn)識(shí)到和承認(rèn)傳統(tǒng)手藝的小眾化。

三是品牌化是保護(hù)傳統(tǒng)手工藝的最好方式。在走訪拍攝過程中他注意到，兩岸手藝人遇到同樣的一個(gè)難題是，傳統(tǒng)手藝的香火能否延續(xù)下去?如何讓更多的年輕人加入傳承隊(duì)伍?他認(rèn)為，把傳統(tǒng)手藝人當(dāng)成弱者去同情顯然不行。而是要讓傳統(tǒng)手藝變成一份體面的職業(yè)，讓手藝人的作品能轉(zhuǎn)化成可觀的經(jīng)濟(jì)收入。這就需要手藝人轉(zhuǎn)化思維，把自己變成一個(gè)品牌。

羅易成介紹，這次上線的《求同存藝》記錄了兩岸12位手藝人的故事，此后，“中國(guó)守藝人一百零八匠”團(tuán)隊(duì)還將繼續(xù)挖掘兩岸手藝人“匠心對(duì)話”的故事。待時(shí)機(jī)成熟，還會(huì)探訪東南亞、日本、韓國(guó)以及全球其他華人聚集的地方，以視頻、書籍、展覽、技藝交流的方式，為海內(nèi)外手藝人搭建一個(gè)交流和對(duì)話的平臺(tái)。

擁有15年廣告創(chuàng)意經(jīng)驗(yàn)的他，還會(huì)以品牌塑造的方法和思維，幫助傳統(tǒng)手藝人創(chuàng)立和推廣個(gè)人品牌，尤其針對(duì)新生代年輕手藝人，為他們嫁接更多有價(jià)值的資源平臺(tái)，探索適合的商業(yè)變現(xiàn)模式，實(shí)現(xiàn)“一百零八匠”與手藝人的共同成長(zhǎng)。